华夏内衣的款式以“平裁式”的几何形分割为主，如唐代的长方形、宋朝的三角形、金康脶形、明清时期的菱形与半圆形。
内衣的衣片分“前后覆绕式”与“前片独立式”，前后覆绕式指对胸、背的遮覆前片独立式仅指对前胸、乳的遮羞。
款式造型中最具特色的是“束带”的布局安排，各具千秋。“肩部吊带式”最为常见，如肚兜、主腰等员带与束带既有后背交叉的纽扣系结，也有围绕胸、腰的环绕系扎。
以肚兜为代表的内衣款式，其“兜袋”的处理最有魅力，有长方形、半弧形、三角形、橄榄形之分，均在肚兜的三分之二处作兜袋的覆盖，袋的底边与肚兜的底边一致；袋内的空间与整个肚兜是贯通的。
肚兜结构中，除了有遮胸、乳、背的“上兜”，也有护腹及下身隐私部位的“下兜”，形制为一长方形，并在长方形缀有口袋，有“腰包”之功能，以制款式在台湾北部的客家人中最为常见。
《连生贵子》(清)
结构上的前后分体式及其肩部的襻带有明朝内衣的遗迹，前片胸襟处绣“连生贵子”，后片以绘小花纹作饰，极为别致，底边缘的“前方后圆”内涵丰富，有“应天应地”之说。
《三多之相》(清)
以石榴、佛手、鱼表达“多子、多福、有余”之吉祥，在中心对称式的安排中赋以微妙的小色块变化，统一而丰富，有极高的配色艺术价值。
《鸳鸯贵子》(清末)
以黑色布做底，绣五彩鸳鸯、蝶、花、鱼等图案，底部用金线来编织成穗饰之缘，在肚兜上极为罕见。
《秋韵》(清末)
以直身结构处理是肚兜艺术的一大特色，素雅的调和色绣以花蝶纹样更显女性的妩媚与洁净之美；前后二片贯通的工艺也是不可多见。
